梆子腔是源于山西、陕西交界处的“山陕梆子”的一种戏曲声腔系统的总称，因演唱时用梆子击节而得名。从戏曲音乐的结构形式来说，梆子腔开创了板腔体结构形式。梆子腔在山陕一带形成后逐渐向外传播，在不同地区形成不同形式的梆子腔剧种，如陕西省的同州梆子、西安乱弹、汉调桄桄、西路秦腔；山西省的蒲剧、晋剧、北路梆子、上党梆子；河北省的河北梆子、老调、武安平调、蔚州梆子等；河南省的豫剧、怀梆、宛梆、大平调等。
梆子腔流传到山东省，在山东省境内形成了众多梆子腔剧种，有记载的就有山东梆子、莱芜梆子、大平调、枣梆、章丘梆子、维县梆子等。笔者在2007年七八月份，利用假期时间，对山东省的梆子腔剧种作了一个访问，对山东省各个梆子腔剧种的历史渊源、流布地区、调高、唱腔特点、板式、乐队伴奏、代表曲目等方面作了一个较全面采访，由于章丘梆子和维县梆子目前已经没有剧团和传承人，所以本文比较的只是上述六种梆子腔剧种中的前四种。本文主要是从历史沿革及流布地区，调式调高、唱腔与板式，乐队伴奏三个方面进行比较。
一、历史渊源及流布地区比较
山东梆子，又名“高调梆子”，约有300年的历史，在清代初期就相当流行。据山东梆子老艺人口述记录，山东梆子最早是由山陕梆子腔经河南开封一带传过来，因受了当地语言的影响，逐渐形成发展而成。山东梆子在山东省境内主要流行于鲁西南的菏泽、济宁、泰安、聊城、临沂等地。过去以河泽（旧曹州府）为中心的被称为“曹州梆子”，以泰安、汶上为中心的又称为“汶上梆子”。
莱芜梆子，又名“莱芜讴”， 约有200年的历史。关于莱芜梆子的来源，目前一种说法是：乾隆末年，著名徽班“老阳春”，循徽班进京之路经运河北上，至泰安夏张定居下来，与当地早已流传的梆子腔班社同台演出、逐渐融合，并受当地方言等因素的影响，逐步发展衍变而形成的。这里需要说明的是，从现存莱芜梆子音乐来看，梆子腔与徽班的合作，只是演员的相互借用和剧目上的相互吸收，在音乐特色上并没有任何关系。笔者在采访现任莱芜梆子剧团主弦刘贵厚老师时，他指出莱芜梆子与徽剧在艺术特点上没有任何关系，但是一些梆子老艺人都能唱徽剧。莱芜梆子主要流行在山东莱芜、泰安、新汶、沂源、蒙阴一带。
大平调，又名“大梆子戏”，清道光中期已盛行。大平调有文字可考的历史，可追溯到明代弘治年间。据明弘治十一年（公元一四九八年）《滑台重修明福寺碑记》副碑中记载：“以上布施除修葺佛塔外，敬献大梆戏、大弦戏各一台。”清道光中期以后，在菏泽县成立了“双盛班”，与“双盛班”同期的班社还有东明县的“耿发深班”、曹县的“袁豁子班”，菏泽县尤宝田的“德盛班”等。这些班社在常年的演出中，先后培养了一批较有成就的演员。山东大平调主要流行在菏泽、济宁、兖州等地。
枣梆，又名“本地佋（音zhao）”，已有100多年的历史。是由陕西上党梆子传入山东后，受当地语言音调的影响，而逐渐演变而成的地方剧种。清光绪以前就有山西商人为了寄托思乡之情，在郓城一带组织清唱活动。清光绪初年，由于山西遭受灾荒，于是就有职业戏曲班“十万班”来到菏泽、郓城等地流动演出演出，并且一些职业艺人授艺也先后在当地进行收徒授业。枣梆的形成后，逐渐向周边地区传播，主要流行于鲁西南的郓城、梁山、巨野、菏泽等地。
二、调式调高、唱腔与板式比较
山东梆子所用调式为七声徵调式，其中“4”音比我们平常所用十二平均律中的“4”是偏高一点的。上句落音一般为6，下句落音在5。调高一般为E或降E。
山东梆子的唱腔音乐属于板腔体，唱词为上下句结构，词格以“二、二、三”的七字句和“三、三、四”的十字句为主。
山东梆子的各类板式有20多种，可归为四类基本板式，分别是：慢板、二八板、流水板、非板四大类。“慢板”是山东梆子的主要板式，旋律性、抒情性很强。一板三眼，起在中眼，落在板上，用4/4拍记谱。由慢板在演唱中可作多种变化，于是就有了金钩挂、二凡、三倒板等形式。“二八板”也是山东梆子重要的板式之一，特点是可塑性、叙事情很强。一板一眼，用2/4拍记谱。属于“二八板”类的板式有快二八板、紧二八板、一鼓二锣、呱哒嘴、康令康、嘟噜锤、狗撕咬、垛子等。“流水板”也是山东梆子常用的基本板式，分慢唱和快唱两种形式。慢唱时一板一眼，用2/4拍记谱，较为抒情；快唱时有板无眼，1/4拍记谱，长于叙事。倒反拨、捻子是流水板的两种变格形式。“非板”是山东梆子散板性质的基本板式。非板句幅、速度变化很大，慢唱时舒展豪放，善于抒情；快唱时字多腔少，近于诵念。属于“非板”类的板式有小栽板、大起板、滚白、导板等。
莱芜梆子所用调式亦为七声徵调式，上句落在6或1，下句落音在5。调高比山东梆子低，一般为A或降B。演员的演唱根乐队伴奏形成高拉低唱的形式。
莱芜梆子的唱腔音乐属于板腔体，唱词也是以七字句和十字句为主。莱芜梆子女腔的尾音常用假声翻高八度唱“讴”，所以莱芜梆子又叫“莱芜讴”。男腔中也有用假声倒吸气的唱法“立嗓”，相当于京剧里的“嘎调”，特色鲜明。
莱芜梆子使用的板式共有20多个，与其它梆子剧种不同的是，莱芜梆子中的二八板已经失传了，所以，莱芜梆子的各类板式分别属于慢板、流水板、散板三大类。“慢板”包括大慢板、中慢板、快慢板、金钩挂等。“流水板”包括慢流水、快流水等。“散板”包括小载板、大载板、大起板、慢乍黄、快乍黄、哭迷子等。“二八板”的名称在莱芜梆子中虽没有了，但其他一些与二八板性质相同的板式，如慢梆子就相当于山东梆子中的快二八、紧二八。
大平调的唱腔音乐也属梆子腔系统，因为比山东梆子等其它梆子腔剧种的调门低，所以称“平调”或“大平调”，调高一般为C或升C。唱词以七字句和十字句为主，也有少量五字句和四字句。上句落在6或1，下句落音在5或4，落在“4”音时表现一种悲凉的情绪。
大平调的板式包括二八板、慢板、流水板、三板四种类别，每种类别中又包含众多变化形式。大平调的唱腔板式结构一般为：散板-栽板-慢板-流水板-二八板-散板的结构形式。大平调唱腔以真声为主，也有使用极高假嗓的“呕腔”。
枣梆的唱腔结构属板腔体，唱词以七字句和十字句为主，也有其它变化形式，各种板式唱腔上句落音灵活自由，一般为在6，也可落在1、2、3等音，下句落音在5。调高跟大平调一样，一般为C或升C。
枣梆的唱腔使用真假嗓结合的唱法，真嗓吐字，假嗓拖腔，小生、小旦的拖腔用“咿”和“呀”等，黑脸、红脸的拖腔用“啊”和“讴”等，别具特色。板式包括二板、流水板、二八板、尖板四大类。
三、乐队伴奏比较
山东梆子的乐队由文场和武场两部分组成，文场以板胡为主奏乐器，辅以二胡、琵琶、笛子、笙、扬琴、唢呐等。板胡，琴筒用椰子壳制成，使用皮弦，演奏者带金属指套，四度定弦，内弦为3，外弦为6；武场打击乐除梆子外，基本与京剧相同，有板鼓、锣、铙钹等。
莱芜梆子伴奏乐队，文场主弦为梆胡和月琴，“梆胡” 6-3定弦，演奏时演奏者要带金属指套；“月琴”是莱芜梆子的特色乐器，琴面呈八角形，两面盖以梧桐板，无品，2-5定弦，演奏者带金属套演奏，音色似古琴。武场乐器主要有五件，梆子（空心檀木制成），鼓，大、小锣，铙钹各一件。
大平调的伴奏乐队，文场主奏乐器有俗称 “老三把” 的大弦、二弦、三弦。“大弦”为大平调的独有乐器，是八棱九品的月琴，为弹弦乐器；“二弦”为拉弦乐器，弦为纲丝制成，演奏者演奏时要带金属指套；“三弦”为弹弦乐器，无品，弦为纲丝制成，演奏者演奏时要带金属指套；另外还有二胡、笙、笛子、唢呐等。关于大平调的武场，有这么一句谚语：“四大扇，两杆号，一听就是大平调”。“四大扇”是指大钹、大铙各一对，“两杆号”是指两杆长约123厘米的大尖子号。另外，大平调所用的梆子也很特别，足足有4.5公斤重，所以因其梆子比其它梆子戏的梆子大，故又称为“大梆戏”、“大油梆”。
枣梆的伴奏乐队，文场主奏乐器主要有头把和二把。“头把”又名锯琴，杆似板胡而稍短，椿木制筒，梧桐伴蒙面，羊肠制弦，发音高亢尖亮，类似京胡；“二把”与“头把”基本相同，发音类似京二胡。另外还有板胡、二胡、三弦、琵琶、笛子、笙等。武场伴奏除梆子外，与京剧相似。
以上便是我通过实际采访，结合文献资料，对山东省梆子腔剧种的历史沿革及流布地区，调式调高、唱腔与板式，乐队伴奏三个方面内容进行的比分析，由于采访时间的有限和自己对梆子腔剧种感性认识的缺乏，难免会有不足和不当之处，希望在以后的学习中得到进一步的完善和提高，也希望得到各位专家老师的指正。
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