◆艺术创作要脱离群众，逍遥法内。
◆只要好，何须新；只要美，何须洋。
◆小处比大处更重要，无笔墨处很重要。
◆笔划像刀剑、棍棒，有拿菠菜舞来舞去的吗？
◆书法艺术创作是给内行人看的。
◆学好书法一是要特殊爱好，二是迫切需要。
◆首先要不慕名利，于名信手拈舍，于利随挥去来。
◆六十岁开始学书法也不晚。
◆不要把过多的精力花在正楷上，若想写楷书就写魏碑，写魏碑字易见力量、写章草字可以脱俗、写隶书蚕头雁尾不明显最好。
◆我教你速成法：用写篆书的方法写草书。
◆不要学我，也不要学吴昌老，要学二王，古代书家也学二王，欧得王之筋，柳得王之骨，颜得王之肉，褚得王之貌。
◆只要好，何须新；只要美，何须洋。
◆小处比大处更重要，无笔墨处很重要。
◆笔划像刀剑、棍棒，有拿菠菜舞来舞去的吗？
◆书法艺术创作是给内行人看的。
◆学好书法一是要特殊爱好，二是迫切需要。
◆首先要不慕名利，于名信手拈舍，于利随挥去来。
◆六十岁开始学书法也不晚。
◆不要把过多的精力花在正楷上，若想写楷书就写魏碑，写魏碑字易见力量、写章草字可以脱俗、写隶书蚕头雁尾不明显最好。
◆我教你速成法：用写篆书的方法写草书。
◆不要学我，也不要学吴昌老，要学二王，古代书家也学二王，欧得王之筋，柳得王之骨，颜得王之肉，褚得王之貌。
◆书法很简单就是黑和白，黑是篆书方法，白是距离匀称。
◆字要有大小，楷书也有大小，笔划多则大，反之则小。
◆跟我学听我的，把你以前的全抛掉。
◆大凡书法理论家都没把字写好，如包世臣。
◆草书不可随便写，要形似，要注意：梯形、距离，主笔、宾笔、虚笔，瓜子、杏仁小玩艺，不看黑的看白的。
◆草书是最高最难的书法艺术，写不好草书的书家称不上大家，可称名家。能写篆书者少，故能写好草书的人也少。
◆写字放不开是受晚清的影响。
◆慢，“锥画沙”、“屋漏痕”、“力透纸背”、“入木三分”、“铁门坎”……无不是慢。
◆不必天天写字，脑子里时时有字。
◆楷书是加减乘除，草书才是高等数学；楷书像仪仗队的正步走，草书像武术表演。
◆希望你不只是书法篆刻家，要是金石学家。
◆写字要分别收笔、放笔，实笔、虚笔，主笔、宾笔。要处理好笔划的距离、比例、呼应、照应、协调、平衡，要注重形似、节奏，字成梯形，顺势贯气。
◆中国字是方块字，字却不要写成方形，最理想的字形是梯形，各种变换或组合的梯形。
◆一个字就好比人的一张脸，要五官端正。又好像一个站立的人，要端正大方。一幅字好像一组人站在一起，身材、服装都要协调统一。如果大家都穿中山装，若出现一个着古代服装的，便破坏了统一。
◆欧字薄，苏字厚。不要故意求险，于平正中求险绝。熟是快，生是慢，不要求熟，太熟就容易俗气。趋熟的字一般最高只达到二流。
◆写字要求生动，生动才能产生视觉感动的效果。要字字生动，行行有活字。倘一点所失，若美人之病一目，一画失节，如壮士之折一肱。
◆古代的书法家之所以写出错字，皆因不通“六书”。◆较之羲之、献之，我比他们多活了几十年，应该写得更好。要遵崇传统，又要走出传统，开派、立宗。
◆有人说我的字比王羲之写得好，其实我还是学二王的，不过我是学他们写得最好的字。（谈话时将一册《游化阁帖》中的王羲之书法重出的字作比较，指出哪一个字最好）。
◆写字要讲究诀窍要领，按照我的要求练字，不要练多少年，只要肯下功夫，写上几个月，便去写作品好了。
◆（看一件临苏东坡《赤壁赋》的作业）学苏东坡也可以，苏东坡的字也是王羲之一路的。如果谁的字写得俗气，就叫他从头另写。
◆学前人要取法乎上，取其精华。
◆早年各地出土文物流入上海的很多，上海有三大鉴赏家，我是其中之一。凡鉴定青铜器皆不收报酬，只要求留下一张照片，一张拓片。
◆古代的青铜器有些未在国内发表，便流落到国外。在美国，有六件青铜重器，特意建了一座大殿陈列，叫唐官。这几件青铜重器未流出前，我大都见到过。
◆学神采，重于学字形。学名家碑帖要进得去，也要出得来。
◆写字，谁不会，而做人，实难。
◆右军《快雪帖》、《三希堂》相较，不但笔意不同，且结体亦略有参差，《三希堂》所刻，恐是南宫或松雪临本也。
◆书印贵有金石气和书卷气，诗书画印砥砺一生，方能出人头地，成为具有真才实学的艺术家。
◆书山水画，首重笔墨，次气韵，气韵从笔墨来。要有对比，远近墨色不同。青绿色、赭石色不能太重，重则不雅。色的运用有时要协调，有时要冲。
◆一幅书作就像一台戏，有生、旦、净、丑，有主角和配角之分，幕条就是字幅边缘，边缘是不能碰的。
◆书法和武术也有密切的关系，武术应该称武艺，凡艺术都离不开抑扬顿挫。比如你非常有力，就是把胳膊伸得很直，也没有力量；只要你把胳膊缩回瞬间再伸直，就有力了。总之，力是收放产生的，有收放才有艺术。
◆书法讲求人形化（说的同时，用笔在本子上画了不同的人头像，有高贵典雅、五官端正者，也有眉高眼低、嘴歪眼斜者）。一个汉字的点画，就像人的五官一样，要美才能耐看。
◆字要有大小，楷书也有大小，笔划多则大，反之则小。
◆跟我学听我的，把你以前的全抛掉。
◆大凡书法理论家都没把字写好，如包世臣。
◆草书不可随便写，要形似，要注意：梯形、距离，主笔、宾笔、虚笔，瓜子、杏仁小玩艺，不看黑的看白的。
◆草书是最高最难的书法艺术，写不好草书的书家称不上大家，可称名家。能写篆书者少，故能写好草书的人也少。
◆写字放不开是受晚清的影响。
◆慢，“锥画沙”、“屋漏痕”、“力透纸背”、“入木三分”、“铁门坎”……无不是慢。
◆不必天天写字，脑子里时时有字。
◆楷书是加减乘除，草书才是高等数学；楷书像仪仗队的正步走，草书像武术表演。
◆希望你不只是书法篆刻家，要是金石学家。
◆写字要分别收笔、放笔，实笔、虚笔，主笔、宾笔。要处理好笔划的距离、比例、呼应、照应、协调、平衡，要注重形似、节奏，字成梯形，顺势贯气。
◆中国字是方块字，字却不要写成方形，最理想的字形是梯形，各种变换或组合的梯形。
◆一个字就好比人的一张脸，要五官端正。又好像一个站立的人，要端正大方。一幅字好像一组人站在一起，身材、服装都要协调统一。如果大家都穿中山装，若出现一个着古代服装的，便破坏了统一。
◆欧字薄，苏字厚。不要故意求险，于平正中求险绝。熟是快，生是慢，不要求熟，太熟就容易俗气。趋熟的字一般最高只达到二流。
◆写字要求生动，生动才能产生视觉感动的效果。要字字生动，行行有活字。倘一点所失，若美人之病一目，一画失节，如壮士之折一肱。
◆古代的书法家之所以写出错字，皆因不通“六书”。◆较之羲之、献之，我比他们多活了几十年，应该写得更好。要遵崇传统，又要走出传统，开派、立宗。
◆有人说我的字比王羲之写得好，其实我还是学二王的，不过我是学他们写得最好的字。（谈话时将一册《游化阁帖》中的王羲之书法重出的字作比较，指出哪一个字最好）。
◆写字要讲究诀窍要领，按照我的要求练字，不要练多少年，只要肯下功夫，写上几个月，便去写作品好了。
◆（看一件临苏东坡《赤壁赋》的作业）学苏东坡也可以，苏东坡的字也是王羲之一路的。如果谁的字写得俗气，就叫他从头另写。
◆学前人要取法乎上，取其精华。
◆早年各地出土文物流入上海的很多，上海有三大鉴赏家，我是其中之一。凡鉴定青铜器皆不收报酬，只要求留下一张照片，一张拓片。
◆古代的青铜器有些未在国内发表，便流落到国外。在美国，有六件青铜重器，特意建了一座大殿陈列，叫唐官。这几件青铜重器未流出前，我大都见到过。
◆学神采，重于学字形。学名家碑帖要进得去，也要出得来。
◆写字，谁不会，而做人，实难。
◆右军《快雪帖》、《三希堂》相较，不但笔意不同，且结体亦略有参差，《三希堂》所刻，恐是南宫或松雪临本也。
◆书印贵有金石气和书卷气，诗书画印砥砺一生，方能出人头地，成为具有真才实学的艺术家。
◆书山水画，首重笔墨，次气韵，气韵从笔墨来。要有对比，远近墨色不同。青绿色、赭石色不能太重，重则不雅。色的运用有时要协调，有时要冲。
◆一幅书作就像一台戏，有生、旦、净、丑，有主角和配角之分，幕条就是字幅边缘，边缘是不能碰的。
◆书法和武术也有密切的关系，武术应该称武艺，凡艺术都离不开抑扬顿挫。比如你非常有力，就是把胳膊伸得很直，也没有力量；只要你把胳膊缩回瞬间再伸直，就有力了。总之，力是收放产生的，有收放才有艺术。
◆书法讲求人形化（说的同时，用笔在本子上画了不同的人头像，有高贵典雅、五官端正者，也有眉高眼低、嘴歪眼斜者）。一个汉字的点画，就像人的五官一样，要美才能耐看。
◆学书需从秦汉入手，无他道也。字无百日功，楷书（唐楷）本身没有太多的变化，写三个月就够了。你如果写未书，略加篆书，格调自然就高了。
◆篆刻以学秦汉印为主，兼习明清流派印。你的字写多好，印就能刻多好，印从书入。写大篆可以从《石鼓文》入手，因为《石鼓文》较规范。大篆、大草是书法艺术性最高的书体，学习大篆可以先学小篆。
◆要扎扎实实地做学问。势利观点我从来反对。不管你是干部还是服务员，同等对待，服务员有什么不好？就是县委书记也是服务员。
◆人生的道路就是坎坎坷坷，不是平坦的。别人再怎么说也不要灰心，要做给他们看看，证明你是做事业的。
◆耄耋为八十或九十岁的老人，期颐为百岁老人。我在有生之年继承发扬中华民族文化艺术，不能让它一蹶不振，要为子孙后代着想。
◆学无止境，不进则退，千万不能忘记。今天看了昨天写的东西不满意，证明有提高，要不断进取，克服自满情绪，一年、两年、三年逐步提高。
◆福州军区有位姓葛的政委，六十多岁，来向我请教，他的字写了几十年，写的油、流，我让他全部抛弃重新来，他不大服气：难道一无是处？我说：你有基本功，但方式方法不对。没有正确的理论指导是盲目的实践。
◆学习书法要取法乎上，要学古人不学今人，要走正路，不走歪门邪道。
◆学我的书法要学像，学像了要变化，不能老是这么一套，像我不能超过三年。写草书可以吸收怀素的东西、孙过庭的东西。明末三家倪元璐、黄道周、王铎，要学这三家的行草，与自己的融合起来。希望你们不要做我的翻版人。学书要取法乎上，希望你们做一代大家，把我的东西作为基础，起初学得越像越好，但不能翻版，要进取。
◆要胸有大志。我活着你们超不过我，我死了要超过。不要像王个簃，只做吴昌硕的继承人，要发展，成为大名家。享名不如饮誉。只名气大不行，要让名家佩服。享名是暂时的，饮誉是长远的。我的字，沙孟海、刘海粟、马公愚佩服。
◆要埋头苦干，不管什么名利，我行我素。到了时候，它会来找你，躲也躲不了。你们的机会很好，你们是正宗的，搞好了可以纵横天下。
◆写字讲收放，收的小放的大才有力，不是写字时用多大的劲，结体上收放显得有力，有力看着舒服，写得才好，有力才美，松松散散无力就不美。好比把拳头收到胸前，再伸出去，就很有力量。
◆书法讲究揖让之礼，比方两人在一起，你用胳膊肘捣人家，用脚踢人家就很不礼貌。
◆写草书要扎扎实实，笔笔交代清楚，不能含含糊糊，比如唱京戏吐词清晰、唱腔优美才是好戏，伊哩哇啦吐词不清就不好。
◆要多动脑子，书法的一般规律要掌握。书法要讲求艺术效果。不管用什么方式方法，写字速度快慢都可以。
◆诗是最简练的散文，四句诗、八句诗概括全部内容。作诗要有诗题。
◆律诗不能押仄声韵，押仄声韵为五古、七古诗。古风六句、十二句都可以。白居易的《琵琶行》为古风。
◆写诗要引人入胜，把自己融化过去，抒发自己的感情。
◆篆刻以学秦汉印为主，兼习明清流派印。你的字写多好，印就能刻多好，印从书入。写大篆可以从《石鼓文》入手，因为《石鼓文》较规范。大篆、大草是书法艺术性最高的书体，学习大篆可以先学小篆。
◆要扎扎实实地做学问。势利观点我从来反对。不管你是干部还是服务员，同等对待，服务员有什么不好？就是县委书记也是服务员。
◆人生的道路就是坎坎坷坷，不是平坦的。别人再怎么说也不要灰心，要做给他们看看，证明你是做事业的。
◆耄耋为八十或九十岁的老人，期颐为百岁老人。我在有生之年继承发扬中华民族文化艺术，不能让它一蹶不振，要为子孙后代着想。
◆学无止境，不进则退，千万不能忘记。今天看了昨天写的东西不满意，证明有提高，要不断进取，克服自满情绪，一年、两年、三年逐步提高。
◆福州军区有位姓葛的政委，六十多岁，来向我请教，他的字写了几十年，写的油、流，我让他全部抛弃重新来，他不大服气：难道一无是处？我说：你有基本功，但方式方法不对。没有正确的理论指导是盲目的实践。
◆学习书法要取法乎上，要学古人不学今人，要走正路，不走歪门邪道。
◆学我的书法要学像，学像了要变化，不能老是这么一套，像我不能超过三年。写草书可以吸收怀素的东西、孙过庭的东西。明末三家倪元璐、黄道周、王铎，要学这三家的行草，与自己的融合起来。希望你们不要做我的翻版人。学书要取法乎上，希望你们做一代大家，把我的东西作为基础，起初学得越像越好，但不能翻版，要进取。
◆要胸有大志。我活着你们超不过我，我死了要超过。不要像王个簃，只做吴昌硕的继承人，要发展，成为大名家。享名不如饮誉。只名气大不行，要让名家佩服。享名是暂时的，饮誉是长远的。我的字，沙孟海、刘海粟、马公愚佩服。
◆要埋头苦干，不管什么名利，我行我素。到了时候，它会来找你，躲也躲不了。你们的机会很好，你们是正宗的，搞好了可以纵横天下。
◆写字讲收放，收的小放的大才有力，不是写字时用多大的劲，结体上收放显得有力，有力看着舒服，写得才好，有力才美，松松散散无力就不美。好比把拳头收到胸前，再伸出去，就很有力量。
◆书法讲究揖让之礼，比方两人在一起，你用胳膊肘捣人家，用脚踢人家就很不礼貌。
◆写草书要扎扎实实，笔笔交代清楚，不能含含糊糊，比如唱京戏吐词清晰、唱腔优美才是好戏，伊哩哇啦吐词不清就不好。
◆要多动脑子，书法的一般规律要掌握。书法要讲求艺术效果。不管用什么方式方法，写字速度快慢都可以。
◆诗是最简练的散文，四句诗、八句诗概括全部内容。作诗要有诗题。
◆律诗不能押仄声韵，押仄声韵为五古、七古诗。古风六句、十二句都可以。白居易的《琵琶行》为古风。
◆写诗要引人入胜，把自己融化过去，抒发自己的感情。
（选摘自《朱复戡墨迹遗存·论书卷》）
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