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| 张猛龙碑|
对于《张猛龙碑》 记得早十年前就临摹此贴，因笔力不足，而搁置起来，前阶段在海南偶遇碑学名家王善立老师，使我萌生捡起学碑的信念，并亲授老师点拔，略领其笔法，在我学习此碑的这段时间里。总结起来，解决技巧问题和个性风格的确立与完善问题，是我近日所需要解决的两大难题。我的碑学之路，主要是技巧之论和个人对主题碑帖风格的把握。 解决技巧问题是首要的基础课题。我首先是从北碑笔法技巧和结字技巧两个点切入的。北碑技巧之难，主要有两个方面：一是用笔；二是结字。北碑往往是“一碑一格，一石一貌”，“笔无常形，字无常态”。用笔和结字都存在极大的变异性，其变异之大之奇让人眼乱，以至令习碑者无从下手。 习碑必须首先要解决方笔的问题。孙伯翔先生有“习碑必学《始平公》”的提法。这句话对我启发很大。我理解孙先生此语之要义在于，北碑笔法之首法，当属方笔笔法，方笔不能为，也就无从谈习碑。《始平公造像》的笔法技巧堪称“方笔之极则”，对《始平公》笔法领略了，方笔技巧的难点就解决了。在实践中，这是非常重要的，也是非常奏效的。 在主临《张猛龙碑》和《始平公造像》。对方笔的解读和感觉十分困难，用唐楷笔法套用碑法，传统使用藏、顿之法。写出效果笔法死板，满纸浑黑，了无生气。重新对方笔技巧问题进行反复研究。查阅书论文献，发现康有为有：“圆笔用绞，方笔用翻”的说法。在案桌前不断地反复揣摩和体会中，渐悟“切锋和翻锋”之法最为简洁便利，笔形能准，笔意也足，动作简单，干净利落。“切翻”的用笔技巧关键是用侧锋，对侧锋笔法的运用写法，是我近期的一种大胆尝试。将中锋与侧锋进行了比较深入的对比与反复临摹，并得出各自的要领与方法法则。 我个人认为：“用笔关键是控制锋变。中锋笔法，是运用主毫和正锋的锋变技巧；侧锋笔法，是运用锋尖和副毫的锋变技巧”。 “中锋笔法之变，主要体现在粗细、长短和直线与弧线上；侧锋笔法之变，则主要体现点画的丰富造型上”。“中锋与侧锋都是优良的笔法技巧，各有各的独特方法与艺术表现力，二者没有优劣之分”。“判断笔法的优劣，不可以中锋还是侧锋论，标准只有一个，就是笔画的质量”。对侧锋笔法的这种分析判断，是我在学习魏碑方笔的实践中，逐步领悟出来的，在实践中得到令人满意的效果。 随着对北碑认识和理解的不断提高，寻找自己个性的技巧语言元素和个性风格的元素，掌握和获取更多的技巧和表现方法这一更为重要。个性审美的定势，将决定一个人艺术发展的方向，并会影响他的取法方向。按照“因性以练才”（刘勰《文心雕龙》句）的古训，我自认定，我的审美定势是在劲健潇洒一格，其取法的方向，要相对比较集中在具有这类风格的北魏墓志与碑刻一脉之中。然后，就将触角伸向北碑的纵深领域，逐渐开始了体系化的探索方向。 《张猛龙碑》是我近期临习时间最久的一碑，其笔法变异的技巧与字形纵横变形的技巧对我影响很大。除次此外，在空余的时间内把读和临摹龙门二十品以及《二爨》等刻石取法。 显然在技巧含量有明显增加，但个性的东西也稍见张扬。用工不踏实，也遭到书友严厉的批评。这一阶段，是我习研碑法最痛苦最困惑的一个时期。 孙伯翔先生和王善立先生是当今书坛北碑大家 我把目标锁定在对孙伯翔先生及王善立先生的书法作品研究上。因为，他俩是当代集北碑之大成的人物。对于解读两位大家的笔法、结构技巧语言和密码。并开始在他们俩的作品中，吸收大量的北碑精华。一方面，对两位大家的字理解得更加深刻了；另一方面，从中发现了许多对我非常有指导意义的东西。 我临习和研究孙、王两位大家的书法，还有另一个主要思路，就是站在自我的立场，从风格路数的角度与其比较，寻找区别和差异。目的是为了避开他的风格走向，并为自己的书风书路确定方位。我非常理性地认识到，尾随当代名家或追驿时风，肯定会造成“追尾事故”。其最终结果肯定是没有思想没有出息的“书家”。执着地走自己的路，坚定地走传统体系化之路，其底气必足，而后劲定强。闲暇 之余，我又专注地潜回上边所罗列的那些碑版中。经过一段的调整，在近期书法作品中的整体气息有了明显的好转和提高。 在技法的学习和研究上，我的指导思想是，不迷信也不斤斤计较于“取法乎上”的说教，而是着眼于“取法乎当”并“取法乎用”。“取法乎当”是指：凡和我脾胃者临之久，取之多；不和者品其味，辨其理。“取法乎用”是指：凡合我审美表现力者直取速获，果断纳入笔下，并在实践中反复尝试，使之和谐、合法、合理，并将其强化为自己个性化的技巧语言，以期个性风格的逐渐确立与不断丰富和完善。这种取法用法的思路，一直是我治学的思想方法。 我始终坚信，潜心习碑必须取法高古，站得高才能看得远，一个高水准的书家意识，其作品中技巧的含量，必须是具有高超的艺术张力。王羲之的字之所以被后人摹拟了将近二千年，至今，人们还在执着依旧，取之愈难，其品愈高，就是凿凿之证。此外，其个性一定是鲜明而独特的，必须是与“同祖同宗”有鲜明的区别律的。孙过庭、颜真卿、米芾、苏东坡、王铎、林散之等莫不如此。 潜心 习碑会在不同的阶段，对碑的理解与把握会出现不同的问题，其中有收获也有教训，回想起来实属必然。好比一个人一生中要有诸多磕磕碰碰的，在学习书法的道路上，也是如此。教训与失败是收获更是经验。书法艺术是完完全全的个体行为，个体的审美能力、自省能力、把握能力显得尤为重要。 我的习碑之路，总是走走停停，停显然不是真停，而是停下来研究、思索，在停的过程中与周围的书道上的同窗、挚友一起探讨与揣摩，他们刻薄点评与褒赏，以他们“准星”的标准，经常瞄准我的笔尖，激荡着我的创作思潮，每当我散毫偏锋之时，总是“子弹”穿我满贯。是我进步的击石。 刘清野于仁墨斋 |
