山东梆子著名表演艺术家窦朝荣

来源:孔孟之乡 作者:王传友 人气: 发布时间:2009-10-22
摘要:

窦朝荣 

    窦朝荣(189l——1960),山东梆子著名表演艺术家。工老生,人称大窦、窦红脸。嘉祥县窦坊人,十岁入巨野大姚班学艺,初学小生、丑角,二十岁后改唱红脸(老生)成名。其嗓音洪亮,吐字清晰,唱腔浑厚、圆润,高亢激昂,动听感人。他那刚柔相济,字正腔圆的优秀唱腔艺术及其洪亮悠扬的科学发声方法,一直为广大音乐工作者所推崇,并加以研究继承。其表演感情真切,质朴无华,刻画人物入情入理,表演与唱腔紫密结合,很有地方特色,逐渐形成独树一帜的窦派表演艺术,为许多演员所师法。他抗日战争前夕至建国后五十余年的艺术生涯,给鲁西南、苏北、豫东一带的广大观众留下深刻的印象。
    1954年,他以山东梆子优秀传统剧目《两狼山》(他饰演杨继业)参加了华东区戏曲观摩会演,获演员一等奖。1956年光荣地参加了中国共产党,并担任国营济宁市山东梆子剧团团长。1958年调往山东省梆子剧团任团长、艺术委员会主任,中国戏剧家协会会员,山东剧协副主席。1960年辞世。其小传已编入《中国大百科全书》(戏曲、曲艺卷)及《中国戏曲志》(山东卷)内。
    我于1953年派入窦老所在的济宁市胜利剧团,任辅导员。1956年窦老担任国营济宁市山东梆子剧团团长,我任副团长。几年中我们朝夕相处,合作与共,一起度过了济宁市梆子剧团艺术生产最繁荣的黄金时代。他给我们留下了不少难忘的记忆。

                                     窦老与同行

    窦老与段广才(段珩)、王振清、夏金栋都是同时代的山东梆子著名演员,在艺术上常有交往,互相观摩磋商技艺。他待人忠厚,惜才爱士,善于团结共事。他不论在哪里搭班演出,都有一批具有真才实学的演员乐于与他一道通力合作。如“戏篓子”山鸡毛(张继爱)与“曲布袋”王瞎子(王桂苓),虽年老体弱,窦老仍把他二人留在身边。解放后又把他二人安排在济宁市胜利剧团任顾问,生活上给以多方关照。1956年,山东省文化局为了保留和发展山东梆子这一古老剧种,以济宁为中心,建立了山东梆子剧目工作组,对该剧种的源流、剧目及音乐、唱腔、脸谱等方面,进行了广泛的调查、挖掘、搜集和整理。当时聘请了一批老艺人口述剧目,传录曲谱和唱腔。窦老为了人尽其才,就把“戏篓子”与“曲布袋”推荐给工作组。在挖掘传抄的四百多个传统剧目、一百八十多支唢呐曲牌、五十多首弦乐曲谱、近六十套锣鼓经中,他二人提供了相当丰富的研究资料,为继承发扬山东梆子这一古老剧种作出了重要贡献。


                                  窦老与《两狼山》

    提起《两狼山》,想到“窦红脸”。窦老被食道癌夺去生命已经二十多年了。然而为他灌制的《两狼山》唱片,记录着他那老当益壮,声情并茂的唱段,却永运铭刻在我们广大观众脑海之中。
    《两狼上》是山东梆子优秀传统保留剧目,它集中描绘了杨继业父子三人被困两狼山,在外受顽敌包围,内遭潘仁美的牵制中,且战且走,避入苏武小庙,他们依然正气凛然,不减英雄本色。剧情合理紧凑,唱词简练上口。再经窦老感情充沛的表演与刚劲有力的唱腔设计,更加深刻地体现了杨老将军忠心保国,对儿子仁慈、对战马热爱的真挚情感。在生死系于一发之际的紧要关头,不悲观、不绝望、面无惧色,壮志凌云。他的表演和唱腔,自始至终闪烁着爱国爱民的思想光辉。他积五十余年的艺术实践,和练达持重的演出作风,在1954年华东区戏曲观摩演出大会上,使《两狼山》这一保留剧目在上海舞台大放异彩,获得了很高的评价,窦老本人荣获演员一等奖(金牌)。那时他已是花甲之年,正与戏中的角色杨继业同岁,当他唱到“老夫年迈六十三,六十三占了先行官,愿皇天赐我二十年寿,定宋宝刀我劈狼山”这段戏词时,台下同行无不同声叫好(我当时是从山东调到会演大会评委会的工作人员,在台下看戏,也更多了一份自豪感)。由于他基本功扎实,又观摩了全区(华东区)六十余台优秀剧目,回团后对艺术更是精益求精,其演唱艺术也达到了人老欢红的地步。
    他经常演出的《八宝珠》、《临潼山》、《洪昌府》、《大辕门》、《太白醉酒》、《摔琴》、《过五关》、《江东》及全部《老边庭》等,都各显特色,为广大观众所欢迎称道。党的“百花齐放,推陈出新”的文艺方针给古老的山东梆子剧种带来了新生,使年过花甲的窦老重获艺术青春。

                                     窦老与剧团建设

    解放以后,窦老多次到济宁市人民政府,要求往剧团派党政工作干部和文化教员,以加强剧团的思想建设和业务建设。同时,为了使自己在有生年,为党的文艺事业多做贡献,他积极向党组织提出申请,要求人党。所以每有政治报告和学习任务时他都积极参加。平时,也挤出一定时间要文化水平高的同志帮他读报纸、学文件。他是建国后济宁地区艺术表演团体中入党最早的老同志。入党后,他非常重视党团活动,绝不借故停止或间断。对本团的政治学习,他以身作则,带头参加,从不迟到早退。我记得有—次剧团在禹城演出,时逢天降大雨,河床涨水,游上来群群好鱼,剧团的年轻人一见这个情景,个个眼红心热,跳下河去,竞相捕捞。我和负责上课的老杨同志也看上了瘾,竞把政治课忘得一干二净。纳果贻误了政治学习,事后挨了窦老好一顿批评。 从此,所有文化学习及—切政治活动,同志们无不认真对待,谁也不敢无故缺席了。不几年剧团的文化知识和政治水平有了很大的提高。
    一个在旧社会久闯江湖的老艺人,解放后,如此珍惜自己的政治生命,热心改善剧团的文化政治面貌和剧团建设,实乃可贵。

                                       窦老与戏曲改革

    窦老是50年代积极从事戏曲改革的带头人。他所领导的济宁市胜利剧团,建国不久,就建立了艺术研究改革委员会,学习研究中央的戏改政策,以实际行动贯彻政务院的禁演令,决不上演禁戏或内容不健康的坏戏。在允许上演的传统剧目中,也首先对那些不健康的情节和表演加以剔除。对于那些宣扬封建迷信、奴隶主义、因果报应、淫荡凶杀的坏戏,在没有改好以前,也坚决停止演出。
    1957年开放剧目时,有个别剧团演出了《大劈棺》一类禁戏。当时有人提议给窦老,要上演《李翠莲大上吊》,他当面严词拒绝,而后与老艺人卢胜奎(山东省第二届戏曲会演一等演员奖获得者)一起在《大众日报》上发表了坚决不演坏戏的文章,与上演坏戏的歪风,进行针锋相对的斗争。
    解放不久,为了适应新社会广大观众的需要,他在剧团大力组织排演新编历史剧和优秀传统剧目。如《小山》、《王小波起义》、《鱼腹山》、《八大锤》、《云罗山》、《双蝴蝶》、《情探》、《仇深似海》、《天河配》等戏,在济宁市逢春戏院应时上演,经久不衰,很为观众赞赏。可是窦老并不满足以移植剧目作为叫座的唯一渠道,他积极主张挖掘改编本剧种的优秀传统戏曲,以丰富上演剧目。他多次鼓励杨汉卿同志(当时任剧团业务团长)从事剧本的改编和创作工作。一九五六年该团以《七错》、《拴娃娃》、《太白醉酒》、《穆桂英挂帅》等戏参加了山东省二届会演,荣获剧本改编、演出、音乐、演员、艺术传授等十三个奖状和银牌。
    一个古老剧种能否更好的为社会主义建设服务,为新时代的观众服务,为广大群众所喜闻乐见,很重要的方面还在它能否上演现代戏。解放初期,窦老对此非常重视,在他积极倡导下,首先移植试演了大型现代戏《小二黑结婚》。他带头参加演出并扮演了“二孔明”,得到观众好评。而后继续演出了《走上新路》和《五一献礼》等戏。演好现代戏,演好现代人物,对一个六十多岁的名演员来说,思想负担重,艺术实践难度大。一些好心的同志怕他演不好,影响他的声誉,劝他不上演为好。然而窦老一向以事业为重,从不为个人得失而踌躇不前。他兢兢业业,日夜苦练,勇敢上阵,终于较好地完成了演出任务,为古老剧种上演现代戏开了个好头,打开了局面。

                                       窦老与舞台美术

    窦老非常关心舞台美术工作。他认为,根据剧情需要,以布景把舞台充实起来,特别对现代戏来说,很有必要。为此,他曾派人四下物色舞台美工人员,找了几个民间绘画艺人,很不理想。后来从市文化馆调来一名年轻的美术工作人员,他如获至宝,大胆使用,舞美面貌有所改善。为了提高其设计及绘景水平,加强剧团舞台美术建设,又把该同志送上海戏剧学院培养深造,回来后又委以重任。使这个古老的剧种终于有了第一代舞台设计人员,为剧团后来上演大型现代戏《草莽英雄》、《五一献礼》、《桥隆飙》、《虎山脚下》、《红珊瑚》等开辟了美好前景。

    窦老待人诚恳,作风正派,年高有德,是优秀共产党员;对事业有抱负,有作为,惜才爱将,是戏曲专业表演团体的好领班;对艺术精益求精,对青年循循善诱,教人教心,传艺传神,老有贡献,是戏曲界的好前辈。
    一九五八年山东省文化局为了继承发扬山东梆子优秀传统,研究窦老优秀唱腔和科学发音方法,将其调到山东省梆子剧团工作,使这位可亲可敬的老艺术家与我们分手了。不幸的是,正酝酿把窦老的优秀戏曲艺术《两狼山》搬上银幕的时候,这位老艺术家得了难医之症——食道癌。山东梆子优秀传统剧《两狼山》,也伴随着窦老的去世而未能拍成。这是山东梆子剧种发展的一大损失, 也是所有山东梆子后代演员的一大遗憾!

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