现代漫画的先行者:马星驰

来源:孔孟之乡 作者:孔盟 何文秀 人气: 发布时间:2007-11-08
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编 号: 19687    
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   漫画在近代才发展成独立的画种,一是由于近代资产阶级革命运动风起云涌,漫画作为针砭时弊、抨击清王朝腐败的工具受到革命党人的重视;二是由于近代石印技术的传入,新闻报纸的出现,使漫画有了传播的媒介。清末民初在漫画创作上卓有成绩的是当时在上海的张聿光、钱病鹤、马星驰和广州的何剑士。张聿光的代表作品有《饭桶》、《这种事体我们最恨》、《袁世凯骑木马》等,何剑士的代表作品有《内阁总理》、《新议院之内外观》,钱病鹤的代表作品有《各国联合龙灯大会》和《老猿百态》,马星驰的代表作品有《玩弄于股掌之上》和《民气一致之效果》。

  马星驰(1873-1934),清末民初人,祖籍山东济宁,别署醒迟生。他和上海近代著名画家吴友如一样,是上个世纪初时事新闻画的先驱者之一。最早在上海《神州日报》的子报《神州画报》供职,后成为该画报的主编和主要撰稿人。马星驰的作品题材主要着眼于时事新闻和上海的市井生活。他眼光敏锐,思想比较新,对清末西学东渐中出现的西洋新事物广收博纳,用来作为自己画笔下的题材。他擅长运用雅俗共赏的以画说事、以画叙物的方式将西方的高楼大厦、火车轮船、声光化电、风俗习惯介绍给民众,在当时深受欢迎,在上海画界的影响与供职于《申报》的《点石斋画报》的当家撰稿人吴友如齐名。民国初年,马星驰受排挤离开《神州画报》,加入《真相画报》,继续从事专职撰稿人。

  马星驰擅长线描人物画,其画风功底继承了明清版画线描艺术的流风遗韵,多吸收钱杜、改琦、费丹旭、任熊画法,笔法简练精致,画工细腻规整,人物的神态因其线条而栩栩如生。他又是上海最早接受西洋画风的画家。他的画作大胆参用了西洋画透视原理,画面具备丰富的层次感,采用写实的笔法,通过对粗细点线的和谐搭配来表达物体的阴阳向背、远近有别,将传统的古代工笔线描画推向一个新的境界。马星驰、吴友如这一批人的画风对后来海上画派的形成曾经产生过深远影响,是民国初期线描连环画这一艺术门类的启蒙者和先驱者。另外,作为最早使用绘画干预生活的画家和我国最早的漫画家群体中的一员,马星驰在《神州画报》就发表了许多的“寓意画”、“讽刺画”。第一次世界大战结束,日本占领青岛,国人一片哗然,马星驰在《真相画报》发表题为“玩弄于股掌之上”的时事漫画,揭露抨击日本的侵略本性,在当时影响震动很大。马星驰在《真相画报》里的政治漫画真是可以作为后学者的教科书,他的《中国不振之由来》、《新旧人物意见之由来》、《过渡时代之新民国》无一不是忧国忧民之力作。
 

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  马星驰是中国漫画史上一位重要的画家,也是一个为了生计、用自己的画技谋生的民间画师。他一生作画无数,但始终穷困潦倒,作品散见于画报之中,终生未出过专集。因此,作品虽多,知道的人却很少。晚年在《真相画报》供职,地位也不高,每日除要创作供画报出版的画稿外还需做广告的清样校对工作,最后在穷困病痛中郁郁离世。甚至于在现有的史料中竟查不出他的生卒年月。

  时光如箭,日月如梭,转眼已过百年。我们是否依然记得一百年前,曾有过马星驰这样一位画师,他的画贴近生活、服务民众,广受普通民众的喜爱,曾给民众带来知识,带来笑声,同时也给历史留下存照。

插图 优拔之毒  马星驰 画(选自1909年《神州画报》

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